郑嘉凤 杨红梅[1]

《中原文物》2003年第三期

王文治，清世宗雍正八年—清仁宗嘉庆七年 （1730—1802），年73岁。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今镇江）人。乾隆二十五年（1760）探花，官翰林院侍读，出为云南临安知府，因事镌级，厌吏事，后告归不复出仕。往来于吴、越之间，主讲杭州、镇江书院。工诗文，精鉴赏，尤擅书法。其书源于米芾 董其昌，后法二王，兼学张即之，得力李北海。书精于行、楷，“尤能尽古今人之变而自成体”。（姚鼐《惜抱轩集》）。书法向以秀逸洒脱著称，其简洁流畅的运笔、疏散研美的结构和清雅秀逸的韵致形成了与众种不同的格局。君少尝出海，文字播于海外。其书名并时与刘墉相埒，有“浓墨宰相、淡墨探花”之称；又与刘墉、翁方纲、梁同书合称“清四家” 。著有《梦楼 诗 集》、《快雨堂题跋》。安阳市博物馆珍藏有王文治两幅行书作品，现介绍如下：

其一为行书条幅，纸本，纵78厘米，横28厘米。凡四行，共五十二字。上书；“东坡先生自海外归来，其 诗文如惊涛骇浪，其书法类枯槎怪石。古云：江山 助奇气。吾於坡仙益信。”款：柏堂二兄大人雅玩，梦楼弟王文治。钤款印二白：王文治印、曾经沧海。另外，字幅右上钤有朱文引首印：柿叶山房。

其二为行书中堂，纸本，纵119厘米，横52厘米。凡五行，共五十五字。上书五律一首：“老梅缠两树，屈干欲千寻；月魄共江满，雪花如海深。洞门高士迹，山院古禅心；欲为抱绿绮，一挥太始音。”自题：焦山看梅旧句。款：戊午新春、梦楼王文治。钤款印二，同上，引首印也同上，

仔细观赏这两幅作品，我们对王文治不同时期的书法特点和精神面貌可窥见一斑。其行书条幅虽未署年款，但从其书法特点和内容来考察，似为早期作品。用笔自然流畅，清劲研美，神采奕奕，偶有淡墨飞白，给人以萧散秀逸之感。运笔大胆奔放，起笔多为空中做势顺势入纸，如“坡”“其”“枯”“於”等字的第一画，笔气外拓，笔调纵姿险峻 。结体则以纵逸取势，奇宕欹侧，左低右高，势如斜而反正，斜而不倒，恰到好处。如天马行空，纵横奇崛。

深得李邕神髓。全幅作品，虽字字独立，但笔断意连，气脉贯注。反映出王文治深厚的晋唐功底。该作形式和内容的结合尤为得当，正所谓“江山助奇气”，王文治聪明过人且少年得志，其作品字里行间也处处流露出风流倜傥的才情与襟怀。难怪博学多才、为南方一显的梁学士“每自谓不如”，“盖天分不可及也”（清吴修《昭代尺牍小传》。

第二幅作品是王文治戊午年即1798年69岁时所作，应该说是“人与书俱老矣”。同上一幅相比，多了几分平和，少了些许险峻。如果说第一幅作品清劲的话，那么第二幅则是空灵了。该作行笔轻松流便，飞动飘逸，似不经意而经意。结体按字之繁简特性而定，或长或方或圆或扁，愈显造化之妙 。用墨浓淡相间，虚实相生，动静互寓，其书师法张即之和董其昌而自成一格。淡墨的使用和行款的疏朗，给人以超凡脱俗的感觉。作者将自己的艺术修养融合于书写的形式之中，达到了一种意居形外、空灵隽永，犹如梅点寒潭的美妙境界。王文治“尝自言吾诗与书皆禅理也”（姚鼐《惜抱轩集》），该作即为明证。反映出王文治晚年清静无为和闲逸超脱的人生与艺术追求。

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